Dentro del recinto exterior del C3A se pueden visitar varias instalaciones pertenecientes tanto a la colección del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo como a las exposiciones temporales que tienen lugar en el museo: 

1. Álvaro Perdices (Madrid, 1971)
El tercer patio. Los Kebraos. (2022)

Pilares y vigas de hormigón y hierro
Medidas variables
Colección Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Junta de Andalucía (depósito)

Estas vigas y dinteles fragmentados proceden de La Algodonera de Córdoba. Han formado parte de la arquitectura de sus naves hasta época reciente.

La Algodonera fue un centro industrial para el desmotaje y procesado del algodón, adonde llegaba una vez recogido. Surgió en el contexto del cooperativismo agrario desarrollado por el franquismo y contribuyó al progreso económico de la ciudad. Este amplio complejo fue diseñado y construido a partir de 1951 por el arquitecto Rafael de la Hoz, quien recupera el lenguaje de la arquitectura moderna en la España de la Postguerra.

De acuerdo a la prensa de la época la cooperativa estaba gestionada por un Consejo Rector con integrantes del llamado Clan de la Caja Rural, que asfixiaron la empresa motivando su cierre. Estos y otros intereses de sociedades inmobiliarias auspiciaron su venta en subasta pública en 1998.

Hoy sus restos expoliados y abandonados constituyen un complejo arqueológico que permite interpretar nuestra historia reciente. 

Esta obra, concebida para el patio del Museo Arqueológico en colaboración con Córdoba Ciudad de las Ideas, dialogaba con fragmentos romanos que surgen inequívocamente como productos de las crisis cíclicas de la historia. Evidencian y son testimonio de las distintas consecuencias y decisiones de los poderes políticos y de la especulación económica. 

2. SUPERFLEX (Copenhague, Dinamarca, 1993)
Investment Bank Flowerpots / Morgan Stanley Nerium Oleander (2016)
Macetero para bancos de inversión / Edición Morgan Stanley Nerium Oleander
Hormigón, tierra y plantas alucinógenas (nerium oleander-adelfa)
200 x 274,5 x 150 cm

Investment Bank Flowerpots / Barclays Rhododendron (2017)
Macetero para bancos de inversión / Edición Barclays Rhododendron
Hormigón, tierra y plantas alucinógenas (rhododendron - azalea)
300 x 126 x 126 cm
Colección Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Junta de Andalucía (depósito)

El colectivo danés SUPERFLEX fue fundado en 1993 por Jakob Fenger, Bjørnstjerne Christiansen y Rasmus Nielsen. Con una praxis diversa y compleja, cuestiona el rol del artista en la sociedad contemporánea y explora la naturaleza de la globalización y los sistemas de poder. Se les conoce por su ingenio y humor subversivo a la vez que tratan cuestiones de relevancia social y cultural SUPERFLEX describe sus obras de arte como herramientas, y por lo tanto sugieren múltiples áreas de aplicación y uso.

La obra Investment Bank Flowerpots está formada por maquetas de los edificios de las principales sedes corporativas de veinte de los bancos de inversión más importantes del mundo, como Goldman Sachs, Deutsche Bank, CitiGroup, Barclays o Morgan Stanley. Cada una de ellos sirve como maceta para plantas alucinógenas como cactus, peyote y san pedro, plantas de marihuana o adelfas.

Tras realizar una primera versión impresa en 3D a pequeña escala para exponer en museos o galerías, llevaron las esculturas a hormigón en gran tamaño para servir de monumentos públicos. Cada banco de inversión lleva asociada una planta, tóxica y psicoactiva, que SUPERFLEX asemeja a los valores que estos bancos han promocionado. 

Las dos piezas aquí presentadas muestran las sedes europeas de Morgan Stanley y Barclays, ambas en Londres; la primera con plantas de adelfas y la segunda con azaleas. La combinación de banco y planta forma el título de cada pieza, por ejemplo, Investment Bank Flowerpots / Deutsche Bank Marijuana. 

Tras la exposición que el C3A dedicó al colectivo en 2018, titulada SUPERFLEX. Cuanto más sabes, mejor decides, el grupo de artistas depositó estas piezas en la colección del CAAC para ser expuestas en el C3A Centro de Creación Contemporánea de Andalucía. 

3. Olafur Eliasson (Copenhague, Dinamarca, 1967)
Catarata invertida (1998)
Instalación con recipientes (acero, madera, PVC), andamio (acero inoxidable), bomba eléctrica, agua.
340 x 398 x 597 cm
Colección Fundación TBA21. Formó parte de la exposición Futuros abundantes y actualmente de Remedios. Por los caminos ancestrales

Catarata invertida de Olafur Eliasson fue una de las primeras obras que dedicó a las cataratas, y originalmente se concibió para ser expuesta en el interior de una galería. A diferencia de los proyectos de arte público que desarrolló durante las dos décadas siguientes (especialmente en Nueva York en 2008 y en Londres en 2019), Catarata invertida proyecta chorros de agua hacia arriba, de recipiente a recipiente, revirtiendo el flujo gravitatorio habitual. La instalación evoca la majestuosa Escalera del agua de los Jardines del Generalife de la Alhambra, en Granada, así como la historia de la ingeniería paisajística en Andalucía, que se remonta a la época medieval.

En Catarata invertida, una estructura en cuatro escalones ubicada en una piscina de agua sostiene cuatro recipientes rectangulares metálicos, uno en cada nivel. A través de un sistema de bombeo, el agua se pulveriza al azar y sin límites sobre los recipientes y la piscina, empapando también sus alrededores. El sonido del agua chapoteando se oye por encima del murmullo de las bombas eléctricas y el aire está impregnado de una sutil humedad. 

El interés de Eliasson en las cataratas, y en las experiencias perceptivas multisensoriales que generan, dialoga aquí con sus preguntas acerca de la relación entre la subjetividad (interior) y la denominada objetividad (exterior). La visión ecológica, un término acuñado por los psicólogos Eleanor y James Gibson, ofrece una explicación compleja sobre el proceso de percepción que consiste en explorar el entorno no solo con los ojos, sino con «los-ojos-en-la-cabeza-en-el-cuerpo-sobre-el-suelo». Hace hincapié en las intrincadas interrelaciones entre lo visual, lo móvil, las sensaciones y el resultado de procesos ecológicos en constante transformación.